Aly Keїta & The Magic Balafon
Berlin, Germany
about
[ENG]
The swirling balafon playing of Aly Keïta – the winner of the German Jazz Prize 2022 – is spectacular. The mallets in his hands seem to dance across the sound bars. The West African musician gained worldwide recognition for his mastery of the balafon, which he has been playing since childhood, and has now made it to the side of the best: Omar Sosa, Joe Zawinul, Rhoda Scott, Paco Séry, Pharoah Sanders, Paolo Fresu, L. Subramaniam, Trilok Gurtu & Jan Garbarek, to name just a few. Today Aly Keïta lives in Berlin, where he met the Holland drummer Marcel van Cleef, the Italian bassist Roberto Badoglio and the German saxophonist Viktor Wolf. In their music they wander between spectacular African rhythms, polyphony and elements of jazz and combine them to create a wonderful and unique sound.
[DE]
Das wirbelnde Balafon-Spiel von Aly Keïta – der Gewinner eines Besonderen Instrumente Deutscher JAZZ PREIS 2022 – ist spektakulär. Die Schlägel in seinen Händen scheinen über die Klangstäbe zu tanzen. Der westafrikanische Musiker erlangte weltweites Ansehen für seine meisterhafte Beherrschung des Balafons, das er bereits seit seiner Kindheit spielt und hat es heute bis an die Seite der Besten geschafft: Omar Sosa, Joe Zawinul, Rhoda Scott, Paco Séry, Pharoah Sanders, Paolo Fresu, Hans Lüdemann Trio Ivoire, L.Subramaniam, Trilok Gurtu & Jan Garbarek, um nur einige zu nennen. Heute lebt Aly Keïta in Berlin, wo er den niederländischen Schlagzeuger Marcel van Cleef, den italienischen Bassisten Roberto Badoglio und den deutschen Saxophonisten Viktor Wolf kennengelernt hat. In ihrer Musik wandern sie zwischen spektakulärer afrikanischer Rhythmik, Polyphonie und Elementen des Jazz und verbinden diese zu einem wunderbaren und einzigartigen Sound.
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Band
Aly Keїta: Balafon, Kalimba, Vocals (CI/ML/DE)
Marcel Van Cleef: Drums / Percussion (NL)
Roberto Badoglio: E-bass (IT)
Viktor Wolf: Saxophone (DE)
Video
Aly Keita is the one who, better than anyone, has decompartmentalized the balafon, opening it up to other rhythms and making it today, a “classical” instrument, despite a certain requirement of order, shall we say, of African spirituality it requires.